立足傳統(tǒng)抒中國(guó)之美，為中國(guó)故事的講述贏得信心
中華文化吾土吾鄉(xiāng)，對(duì)傳統(tǒng)與經(jīng)典的傳承深入人心
1980年，才女蘇小妹與秦少游在單本劇《鵲橋仙》里，讓人記住了古典愛情的曼妙和詩(shī)詞對(duì)聯(lián)的情志，也在中國(guó)電視劇的探索中推開了回望傳統(tǒng)文史寶庫(kù)的大門。之后幾年，《武松》《魯智深》《楊家將》聚焦地方歷史與古典名著，英雄的忠、勇、義躍然熒屏。1986年的《西游記》和1987年的《紅樓夢(mèng)》獲得空前成功，加上后來(lái)的《水滸傳》《三國(guó)演義》，基于古典名著改編的歷史題材電視劇登上新的高峰。1986年《努爾哈赤》秉著“要寫史，不寫傳奇”的宗旨，以前所未有的冷靜視角抒寫民族精神、歷史與文化。以此為發(fā)端，誕生于1987年的《袁崇煥》、1988年的《末代皇帝》，相繼奠定了正說歷史的基調(diào)。
“歷史題材電視劇發(fā)揮著弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化，傳播正確歷史觀的作用。”李京盛說，厚重的歷史內(nèi)涵是中國(guó)歷史題材電視劇創(chuàng)作的光榮傳統(tǒng)。回望那些經(jīng)典歷史題材電視劇，正是以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為創(chuàng)作的基因庫(kù)，方讓電視劇的呈現(xiàn)延展出巨大的創(chuàng)作空間。
1994年《唐明皇》中，李隆基在位44年所經(jīng)歷的主要人物、事件均有史可查；1998年的《水滸傳》樸素克制地塑造一百單八將，中國(guó)古典文學(xué)中惜字如金的表達(dá)方式在其中處處可尋。如此一絲不茍，皆是源于對(duì)經(jīng)典的敬畏，對(duì)傳統(tǒng)的惜愛。上世紀(jì)90年代中后期，“正說歷史”的框架在創(chuàng)作者手中開始松動(dòng)，從《武則天》到《雍正王朝》《康熙王朝》《漢武大帝》，我國(guó)歷史題材電視劇在“正”與“戲”的脈絡(luò)中前行，但歸根結(jié)底都是從土生土長(zhǎng)中國(guó)故事中汲取能量，各色人物大都肩負(fù)著承載文化、傳遞民族精神的使命。
一大批篳路藍(lán)縷中誕生的熒屏佳作，贏在中華文化吾土吾鄉(xiāng)。這些具備歷史底蘊(yùn)、具有鮮明中國(guó)風(fēng)格的作品，為觀眾提供向上向善的力量，為中國(guó)故事的講述贏得信心。
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