原標題：“我們面對的都是無價之寶”（關(guān)注文物保護與利用·修復(fù)師）

　　陳卉麗在介紹文物修復(fù)工作。本報記者 蔣云龍攝

　　當(dāng)你在博物館駐足流連，驚嘆于文物的精美、古人的巧思時，可否想過，這份驚嘆的背后，路有多長？從考古發(fā)掘到保護修復(fù)、再到挖掘研究，都是其中不可缺少的環(huán)節(jié)，更傾注了無數(shù)文物守護者的心血。

　　近日，中辦國辦印發(fā)《關(guān)于加強文物保護利用改革的若干意見》，為推進新時代文物工作提供了歷史性機遇。文化版從今日起推出“關(guān)注文物保護與利用·修復(fù)師”系列報道，關(guān)注文物界不同領(lǐng)域的“專科醫(yī)生”，看他們?nèi)绾巫屢患滟F的文物“復(fù)活”，揭秘修復(fù)過程中的苦樂滋味。

　　——編 者

　　1995年，陳卉麗是大足石刻的講解員，她帶許多人去看過千手觀音像，“不明白為什么叫它國寶中的國寶，就覺得金光燦燦，真漂亮。”

　　2008年，作為文物修復(fù)師，她就近勘測千手觀音。“胎體風(fēng)化嚴重，手指等多處細節(jié)殘缺，必須搶救。”她心疼！

　　之后8年多，她就只做了這一件事：大足石刻千手觀音造像搶救性保護。這也是全國石質(zhì)文物保護的一號工程。

　　修復(fù)一座石像，有多難

　　一座石像，很難修嗎？

　　“很難。”大足石刻研究院文物保護工程中心主任陳卉麗說：“一般人看千手觀音，看到它表面的病害，我們就要去找深層的原因。比如風(fēng)化，為什么會風(fēng)化？是石頭磨損，還是環(huán)境因素導(dǎo)致？是因為高溫、高濕、光照，還是人的活動？”

　　找到了病因，還得對癥下藥。

　　團隊嘗試過使用敦煌石窟修復(fù)中使用過的牛皮膠。沒想到，在敦煌大放異彩的牛皮膠在重慶“水土不服”。“重慶高溫高濕，一到4月，牛皮膠就開始起毛、滋生生物霉菌，粘好的金箔迅速剝落。”陳卉麗說。

　　開鑿于唐宋時期的大足石刻，歷朝歷代有過多次修復(fù)，材料都不一樣。對此，陳卉麗必須帶著團隊一一分析。“我們要知道，這些材料起什么作用。一些有缺陷的修復(fù)方式，比如水泥，強度太大又含鹽，具有腐蝕性。如果是承重結(jié)構(gòu)，只能想辦法把鹽吸附出來，減少對文物的損傷，如果是非承重結(jié)構(gòu)，就要想辦法去掉。”陳卉麗說。

　　“我們面對的都是無價之寶，用出去的一刀一針，都是不能撤回的。”陳卉麗說：“必須慎之又慎、思之又思。文物為什么是文物？第一位就是它的歷史價值。比如說觀音食指連接處的黃泥劣化，需要去掉。但只要是沾有顏料的，就有歷史信息，必須保留，得想其他辦法。”

　　千手觀音像，占崖面積88平方米，展開面積220平方米，高大壯觀，與山體相連，材質(zhì)多樣。環(huán)境的復(fù)雜程度、修復(fù)所需的技藝難度，遠遠高于一般館藏文物。所有的修復(fù)技藝和方案，都要先在實驗室里試驗，再去文物局部試驗，全部成功以后，方能正式使用。每一輪試驗，都得經(jīng)受住四季干濕交替，這是一個很漫長的過程。

　　“為了適應(yīng)修復(fù)工作，我們有時站著，有時半蹲，一個姿勢往往就是一整天。由于文物保護環(huán)境的限制，我們不能用空調(diào)，也不能用烤爐。”凍瘡、蚊蟲叮咬，或者化學(xué)試劑過敏對陳卉麗與同事來說都是常事，但他們能聽到那些石頭在“喊疼”，所以一刻也不舍得停下來。

　　歷史上的多次修復(fù)，并沒有留下只言片語的記載。這一次，一切都是從零開始，一路摸索和思考。陳卉麗說，這8年多，自己時時刻刻都在與古人對話。為何要開鑿這些石刻？當(dāng)時怎么完成這么大體量的工程？之前的一代代人是如何做好修復(fù)的？而古人的答案，自己必須要拂去一道道迷霧，在石像的一層層痕跡中仔細追尋。

　　從講解員到修復(fù)師，有多遠

　　修文物，既需要歷史、考古、金石、化學(xué)等知識，還得學(xué)石刻、鑄造、油漆、色彩等實用技術(shù)。對文物修復(fù)師而言，基本功得先練3年。

　　“數(shù)不清的培訓(xùn)，數(shù)不清的知識要補。”從講解員到修復(fù)師，10多年的積累、不斷的學(xué)習(xí)，讓陳卉麗在接到修復(fù)千手觀音的工作時，有底氣。

　　通過高清攝影，將觀音像分為99個區(qū)域探查、標記病害；穿著鉛衣，對石像進行X光探傷；分體式腳手架的投用，開創(chuàng)了文物修復(fù)的先例；在石像修復(fù)中，形成多學(xué)科多部門協(xié)作的模式和案例……

　　2013年，陳卉麗前往意大利交流，她說：“對方很認可我們的工作，最近對舒成巖摩崖造像的保護修復(fù)工程，意大利威尼托文化遺產(chǎn)集群就找過來，希望能一起做。”

　　今年，陳卉麗登上央視《魅力中國城》節(jié)目，介紹大足石刻8年的修復(fù)過程，新舊對比的千手觀音像震撼了場上的每個人。節(jié)目播出后，同事朋友紛紛打趣她上了央視，“紅了”，陳卉麗搖頭：“我上電視不重要，重要的是可以通過這個節(jié)目，讓更多人知道大足石刻，看到千手觀音。讓公眾了解到文物修復(fù)的過程、文物保護的意義，從而自愿參與文物保護。”這些才是她“紅”的真正意義。

　　在節(jié)目播出后的“十一”黃金周，慕名而來的游客便達到8.59萬人。如她所愿，大足石刻在大家心中“紅”起來了。

　　8年的時間，有多長

　　人生有幾個8年？這個8年，給陳卉麗帶來了更嚴重的頸椎病和腰椎病；無數(shù)個白天，可能只修復(fù)了石像的一根手指；回家后，沒有精力和家人說話。但陳卉麗還是遺憾，時間太短了。

　　“對公眾來說，千手觀音修了8年，太長了。但我們很多研究還是意猶未盡，不僅要修復(fù)，更要研究和發(fā)掘，把石刻所蘊涵的文化寫出來、傳承下去。”陳卉麗說。

　　她確實太忙了。大足石刻的75處5萬余尊造像，從唐宋年間傳至如今，已經(jīng)進入高速風(fēng)化期，能上陣修復(fù)的，只有陳卉麗和10多名同事。重慶合川、四川安岳等多地的石刻保護部門，也在不斷邀請他們前去協(xié)助保護。現(xiàn)在的每一天，他們依然處于超負荷的工作中。

　　也有遺憾。觀音像的一處右手修復(fù)，就讓陳卉麗耿耿于懷。

　　“一般來說，千手觀音左右對稱，可以參考另一側(cè)未殘缺的部分修復(fù)。但我們發(fā)現(xiàn)有一處的右手，手鐲開口和左手相比有30度的偏差。這是當(dāng)時的疏漏，還是有特別的講究呢？”陳卉麗在佛教經(jīng)典中，沒有找到支持，在川渝地區(qū)文物形態(tài)里，也沒找到可參照的例子。

　　“后來我們想，它會不會參照了前代作品，就去各地找唐代以前的石刻造像。沒找到依據(jù)，我們又想，會不會有后世參照它的呢？又去找宋代以后的造像，還是沒有線索。”陳卉麗很無奈，只能參照現(xiàn)有左手，打造一只可拆卸的手掌修補上去，把這個難題暫時留給后人。

　　這些年里，思念女兒的母親常埋怨陳卉麗不著家。等到終于修復(fù)好了千手觀音像，陳卉麗拍了照片給老家的母親看，“我修好的。”

　　“真漂亮！”母親說。